☐ Заставить героев расстаться.
☐ Отнять у героя что-то бесконечно ценное.
☐ Столкнуть его с предательством или несправедливостью.
☐ Поставить героя перед невыносимым выбором.
☐ Дать ему разочароваться в своей мечте.
☐ Сделать ему невероятный подарок.
Список дополнительной литературы
1. Акерман А., Пульизи Б. Тезаурус эмоций: руководство для писателей и сценаристов. М.: Альпина нон-фикшн, 2022.
Своеобразный словарь эмоций, каждой из которых посвящена отдельная статья. А начинается книга с практичных развернутых советов по работе с чувствами в художественном тексте. Авторы рассказывают, как изучить характер, темперамент, прошлое и триггеры героя, чтобы сделать его эмоции правдоподобными.
2. Выготский Л. Психология искусства. М.: Искусство, 1968.
Большая программная работа советского психолога. Рассматривая любое произведение искусства как систему раздражителей, которая должна вызвать эстетическую и эмоциональную реакцию, Выготский пытается объяснить, в чем заключается неподвластная времени ценность великих текстов.
3. Якобони М. Отражаясь в людях. Почему мы понимаем друг друга. М.: Юнайтед Пресс, 2011.
Книга рассказывает о том, как работают зеркальные нейроны и какие механизмы стоят за нашей способностью к эмпатии.
Александра Новикова
Как написать трогательную сцену
Трогательная сцена – это та, которая нас трогает. Потрясает. Доводит до слез. Несмотря на очевидность этих фактов, трогательная сцена не так проста, как кажется: мы не знаем, что именно тронет читателя и, если тронет, какую эмоцию при этом он испытает.
И хотя трогательная сцена, безусловно, может быть своей для каждого читателя, мы все равно попытаемся понять, из каких элементов она состоит и как ее написать.
Анализируя самые трогательные сцены в художественной культуре (прощание навсегда, встреча после долгой разлуки), мы понимаем, что такая сцена, в первую очередь, – это ответ на вопрос, который постепенно возникает у читателя вашей книги. Причем задает он его с каждой страницей все чаще и чаще.
И ответ на него должен быть потрясающим!
Итак, один из вариантов «приготовления» классной трогательной сцены.
Пара. Лучше, если в трогательной сцене принимает участие пара. Человек и другой человек, человек и животное, животное и животное и даже человек и он же сам, только в другой ипостаси: наш герой в прошлом, в будущем или его идеальная проекция. При этом участников трогательной сцены может быть и больше – как вовлеченных в нее, так и наблюдающих со стороны, – но именно обозначенная двойственность позволяет нам перейти к следующему пункту.
Конфликт. Двух героев, существующих независимо друг от друга, для создания трогательной сцены недостаточно: между ними обязательно должен быть конфликт. Конфликт может быть обусловлен внешними обстоятельствами (герои из разных социальных слоев) или внутренними (герои на дух друг друга не переносят). Если обобщить, то у нашей пары должна быть проблема: они не могут или не хотят быть этой самой парой (причем не в плане отношений, а в плане сосуществования).
Желание читателя. Это очень важное условие для создания трогательной сцены, которое напрямую зависит от степени вашего писательского мастерства. Придумать пару и конфликт между ними – это только половина дела. Самое главное – создать у читателя настроение, сделать так, чтобы он страстно захотел разрешения созданного конфликта. Разбросать по тексту (задолго до самой сцены) намеки, детали, огоньки, создать напряжение, помочь сформулировать тот самый вопрос, ответом на который и станет трогательная сцена.
Камера. Мотор. Трогательная сцена
В трогательной сцене необходимо найти баланс между эмоциями и действиями героев: они не должны быть статичны, но при этом их действия не должны быть механическими – чтобы сцена вызвала переживания у читателей, должны переживать в первую очередь сами ее участники.
В грамотно построенной трогательной сцене разрешается заостренный до предела конфликт. Герой на протяжении всего, что происходит «до», подходит ближе и ближе к краю пропасти – а в этой сцене срывается вниз. И либо взлетает, либо разбивается о землю. То, чего ожидает читатель, происходит – или не происходит – окончательно и бесповоротно.
Важно! Не переборщить. Избегать штампов в произведении – всегда крайне важная задача для писателя. Но при написании трогательных сцен этому стоит уделить особое внимание: они очень легко превращаются в набор штампов и клише, теряя свой эмоциональный, воздействующий потенциал.
Примеры
«И Маленький принц возвратился к Лису.
– Прощай… – сказал он.
– Прощай, – сказал Лис. – Вот мой секрет, он очень прост: зорко одно лишь сердце. Самого главного глазами не увидишь.
– Самого главного глазами не увидишь, – повторил Маленький принц, чтобы лучше запомнить.
… – Люди забыли эту истину, – сказал Лис, – но ты не забывай: ты навсегда в ответе за всех, кого приручил…»
Антуан де Сент-Экзюпери «Маленький принц»
Классическая трогательная сцена мировой литературы: друг Маленького принца Лис, единственный в целом свете, прощается с ним и дарит бесценный подарок – умение смотреть не глазами, но сердцем.
«Молодых провожали. Толпа сослуживцев и родных стояла с бокалами и ждала, когда пойдет поезд, чтобы крикнуть ура, и Петр Леонтьич, отец, в цилиндре, в учительском фраке, уже пьяный и уже очень бледный, всё тянулся к окну со своим бокалом и говорил умоляюще:
– Анюта! Аня! Аня, на одно слово!
Аня наклонялась к нему из окна, и он шептал ей что-то, обдавая ее запахом винного перегара, дул в ухо – ничего нельзя было понять – и крестил ей лицо, грудь, руки; при этом дыхание у него дрожало и на глазах блестели слезы. А братья Ани, Петя и Андрюша, гимназисты, дергали его сзади за фрак и шептали сконфуженно:
– Папочка, будет… Папочка, не надо…»
Антон Чехов «Анна на шее»
Анна вышла замуж, чтобы помочь семье, папе и братьям. Главный конфликт в этой сцене не между родными, а в душе у Петра Леонтьевича, отца Анны, которому, чтобы выжить, приходится пожертвовать самым дорогим – родной дочерью.
«Они сидят молча, Марианна методично водит щеткой по волосам, отыскивает колтуны и медленно, терпеливо их распутывает. Нет смысла быть нетерпеливой.
Ты же знаешь, что я тебя люблю, говорит Коннелл. И больше ни к кому ничего такого никогда не почувствую.
Она кивает, понятно. Он говорит правду.
Если честно, я не знаю, что делать, говорит он. Скажи, что хочешь, чтобы я остался, – и я останусь.
Она закрывает глаза. Не исключено, что он не вернется, мелькает мысль. Или вернется другим. То, что у них есть сейчас, уходит навсегда. Но для нее боль одиночества будет ничем – в сравнении с той болью, которую она испытывала раньше: болью от сознания собственной неполноценности. С ним она поверила