Шаг второй. Какой вы сегодня жанр?
Вид конфликта во многом определяет и жанровую специфику текста. Самый привычный вариант детективного конфликта – преступник против следователя, то есть зло против добра, закон против хаоса, ложь против правды и так далее (с. 34, рецепт «Как написать детектив»).
Один из традиционных фантастических конфликтов – человек против машины, то есть чувства и воображение против логики, спонтанность против последовательности, ценность отношений против автономности.
В готическом романе герои конфликтуют со сверхъестественными сущностями, призраками полного тайн прошлого (с. 41, рецепт «И мертвые с косами стоят: как напугать читателя»).
Использование конкретных типов конфликтов характерно для разных литературных направлений. Все еще в школе выучили, что в романтизме герой всегда «исключительная личность», и потому противопоставлен обществу, а в сентиментализме корень всех бед – цивилизация, которая коверкает природную суть человека. В классицизме долг, разум и всеобщее благо спорят со страстями и эгоистическими желаниями отдельных людей.
Подумайте, к каким литературным традициям примыкает ваш текст, если судить по природе вашего главного конфликта? Не обязательно пытаться подражать предшественникам. Напротив, понаблюдав за тем, как они работают с конфликтом, подсмотрев приемы и сюжетные ходы, попробуйте отыскать то, что будет отличать ваш текст и ваш конфликт от всего, написанного раньше.
Шаг третий. Подумайте, какие фигуры будут на вашей шахматной доске
Конфликт позволяет героям сбрасывать с себя слой за слоем, приближаясь к сердцевине личности, или, наоборот, обрастать новым опытом. Истина не всегда рождается в споре, но авторский замысел раскрывается именно при помощи конфликта. Каждый новый этап конфликта так или иначе приближает нас к смысловому ядру текста.
Поэтому одна из важнейших задач автора, который продумывает конфликт, – создать такое сочетание характеров и ситуаций, которое вынудит вашего героя меняться: принимать сложные решения и переходить из одного состояния в другое.
А для этого героя нужно вывести из состояния равновесия. Дать ему сильного или равного противника. Заставить его перейти на сторону тех, с кем он недавно боролся. Заставить его перейти от абстрактного философствования к действиям, основанным на или противоречащим его принципам.
Чаще всего за решением вашего героя должна следовать контратака от его оппонента (даже если это противодействующая сила не является человеком). И здорово, если каждый следующий удар сильнее или значимее предыдущего. Для того чтобы за развитием конфликта было интересно наблюдать, инициатива и преимущество должны переходить из рук в руки.
Кто еще, помимо условных антагониста и протагониста, может быть на вашей доске? Наблюдатели – те, кто комментирует развитие конфликта, не вмешиваясь в него. Двойники – герои, оказавшиеся в сходной ситуации с вашим персонажем, но принявшие другое решение в точке выбора. Соратники, занимающие в конфликте схожую, но неодинаковую позицию с вашим центральным героем.
В идеале взаимодействие вашего центрального героя с любым другим персонажем должно хоть немного менять его восприятие самого себя или мира, понемногу продвигая конфликт.
Шаг четвертый. Определитесь с ингредиентами
Итак, вы знаете, в чем состоит ваш осевой конфликт. Вы понимаете, с какими жанрами и произведениями ваш текст может встать в один ряд. Вы определились с героями, представляющими разные аспекты вашего конфликта. Самое время понять, какие структурные элементы помогут вам развивать конфликт и продвигать героя и читателя вперед, все ближе и ближе к кульминации и развязке.
Один из самых быстрых инструментов развития конфликта – диалог между героями. Конфликт, который долго назревал, может практически мгновенно перейти из пассивной стадии в активную. Например, в «Гордости и предубеждении» конфликт между Элизабет Беннет и мистером Дарси достигает кульминации, когда он признается ей в любви и предлагает выйти за него замуж.
В начале этого разговора он был очарован Элизабет, но презирал ее семью. Она была настроена враждебно, считая мистера Дарси ответственным за беды сразу двух близких ей людей, видя его высокомерие и не желая простить ему уязвленную гордость. Оба как могли скрывали свои чувства.
К концу этого диалога все карты уже на столе. Они выдвинули друг другу обвинения. Весь этот диалог – череда атак и контратак, причем с каждой следующей фразой эмоциональное напряжение растет.
Делать вид, что ничего не случилось, они уже не смогут. Это – поворотная точка, после которой мистер Дарси будет пытаться объясниться и исправить причиненный им ущерб. Для того чтобы их конфликт счастливо разрешился, обоим придется умерить гордость и избавиться от предрассудков. И без этого диалога дальнейшие трансформации героев не были бы возможны.
Еще одно очевидное воплощение конфликта в тексте – сражение (соревнование, пари) между героями. Когда Гарри Поттер и Волан-де-Морт сходятся в дуэли во время Битвы за Хогвартс, в этой дуэли разрешается не только их личный конфликт, но и главный конфликт всей саги: любовь против силы и власти.
Подтолкнуть героя к изменениям или по крайней мере дать читателю лучше разобраться в том, какие силы борются в сознании героя, могут сны или предчувствия. В том же «Преступлении и наказании» Раскольникову что-то «снится» или «грезится» целых пять раз. Сон – окно во внутренний мир персонажа, он дает читателю доступ к чувствам, которые сам герой еще не может сформулировать и артикулировать в качестве мысли.
Следить за развитием внутреннего конфликта героя можно через его дневники, внутренние монологи или творчество. Например, стихи пишут заглавный герой «Доктора Живаго» и Иозеф Кнехт из «Игры в бисер». Кризис идентичности Джулии Ламберт – главной героини «Театра» Моэма, влияет на ее актерскую игру.
И разумеется, для движения конфликта нужны действия. Нора уходит от Хельмера. Ахиллес отправляется на войну. Маленький принц решает приручить Лиса.
Шаг пятый. А в конце кто-нибудь умрет?
Осталось только подвести итоги. К чему придут ваши герои? К чему придете вы сами? С какими чувствами и мыслями выйдет из вашего текста читатель?
Если вы уже знаете, чем все закончится, подумайте, какая сторона победила в вашем конфликте?
Допустим, ваш текст строился вокруг конфликта сильной личности и угнетающего ее общества. Представим, что сильная личность пришла к независимости и власти. Но все ли согласны, что это – победа? Думают ли так ее знакомые или друзья, от которых она отказалась, чтобы добиться своего? Считаете ли вы сами, что сильная личность победила, к примеру, с моральной точки зрения? Думаете ли вы, что ваши читатели будут с вами единодушны?
Должны ли читатели знать, что вы думаете об исходе конфликта, или только догадываться? А может быть, вы оставите их наедине с вашими героями и ни звуком,