Алёна Фокеева
Давай подеремся! Конфликтуем художественно
Конфликт – это сложно.
Конфликт – это столкновение или соприкосновение несовпадающих стремлений, мнений или сил, благодаря которому выявляются принципиально важные для текста противоречия.
Конфликт – основа формы и содержания, движущая сила всех внутритекстовых событий и перемен, происходящих в героях. Главный инструмент исследования темы и раскрытия идеи.
Конфликт – неизбежный продукт представления о мире как о системе оппозиций. Добро против зла, разум против чувств, отцы против детей, богатые против бедных, Онегин против Татьяны, Колобок против лисы…
Но всегда ли художественный текст содержит конфликт? Вопрос вполне понятный, ведь есть произведения, в которых никто, казалось бы, не конфликтует. Вспомним Фета:
«Шепот, робкое дыханье,
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья,
Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица,
В дымных тучках пурпур розы,
Отблеск янтаря,
И лобзания, и слезы,
И заря, заря!..»
Афанасий Фет «Шепот, робкое дыханье»
Конфликт в этом тексте, конечно, есть. Ночь проходит, наступает утро, время любовного свидания – время соловья – подходит к концу. Счастье и любовь быстротечны – отсюда драматичный повтор и отчаянный восклицательный знак в последней строке. (У Шекспира тоже любовное свидание, соловей и заря. А до него – у трубадуров.) Сравните:
«Джульетта
Ты хочешь уходить? Но день не скоро:
То соловей – не жаворонок был,
Что пением смутил твой слух пугливый;
Он здесь всю ночь поет в кусте гранатном.
Поверь мне, милый, то был соловей.
Ромео
То жаворонок был, предвестник утра, —
Не соловей. Смотри, любовь моя, —
Завистливым лучом уж на востоке
Заря завесу облак прорезает».
Уильям Шекспир «Ромео и Джульетта»
Конфликт может содержаться в культурной памяти образа, в наборе ассоциаций, связанных с ним. (Продолжим птичью тему. Ворон: никогда, падаль, смерть, интеллект, Один. Лебедь: красота, одиночество, смерть, душа, целомудрие.)
А еще конфликт может зависеть от исторического или биографического контекста жизни автора. Так иррациональные, циничные и иногда просто бессвязные тексты дадаистов обретают смысл, только если понимать, что течение дада появилось как реакция на последствия Первой мировой войны, в ужасах которой участники движения винили рационализм и логику.
В жизни большинство из нас стремится избегать конфликтов. Но для художественного текста конфликт – изначальное условие существования. Если основа жизни на Земле – углерод, то основа художественного текста – конфликт. Героев, сюжета и следования правилам грамматики, пунктуации и орфографии может и не быть, а конфликт – будет.
Любой, кто хоть раз пытался сочинить что-нибудь, понимает, что между происходящим в воображении и тем, что оказывается на бумаге, лежит пропасть. Язык может передать наши чувства и мысли лишь приблизительно. Именно этой приблизительности мы и обязаны существованию художественного письма.
Кроме того, художественный, перепридуманный, мир никогда не совпадает с реальным.
То, что писатель «вложил» в свой текст, никогда не равно тому, что читатель из него «достал».
Кроме того, еще один «видовой» конфликт в эпическом произведении – конфликт между позицией и речью нарратора и непосредственными высказываниями персонажей (хотя существуют и редкие исключения, например в «Мы» Замятина такого разноголосья нет). Нарратор может более или менее явно комментировать действия и поведение героев или события произведения (с. 172, рецепт «Рассказчик. Кто это, и как заговорить его голосом»), представляя таким образом альтернативную точку зрения, которую читатель, зачастую ошибаясь, принимает за более близкую к «истине».
Все эти несовпадения присущи природе художественного текста вне зависимости от того, о чем, кем и как он написан.
Конечно, произведение не исчерпывается конфликтом. Более того, сформулировав конфликт своего будущего текста в одном предложении, вы можете подумать, что это – страшное упрощение. И будете правы. Каждый конфликт уникален, как уникален каждый текст. Чтобы по-настоящему понять его, нужно этот текст прочитать. Тем не менее четко сформулированный конфликт может стать отправной точкой вашего авторского исследования темы.
Но давайте перейдем от теории к практике.
Шаг первый. Какой вы сегодня конфликт?
Конфликты бывают внутренние и внешние.
Внутренние – очевидно, те, что происходят внутри героя. Как писал Михаил Бахтин: «Человек никогда не совпадает с самим собой. К нему нельзя применить формулу тождества: Х есть Х». Например, герой может переживать кризис идентичности. Противостоять друг другу могут духовное и телесное начала. В конфликте могут находиться творец и творчество.
Внешние конфликты происходят, очевидно, тогда, когда стремления вашего героя или героев сталкиваются с какими-то внешними силами. Например, вы можете написать о столкновении человека с природой, фатумом, богом, технологией, интересами или философией другого человека.
Конфликт может строиться на несовпадении внешней и внутренней сути вещей. Этот тип конфликта всегда синтетический, одновременно внешний и внутренний. Дон Кихот принимает мельницу за великана потому, что он заблудился в своих фантазиях, или потому, что мельница велика?
Эта типология, как и любая другая, должна в первую очередь служить инструментом исследования вашей темы. На практике все, конечно, гораздо сложнее. На самом деле, одно и то же событие или обстоятельство может запускать сразу несколько разноуровневых конфликтов. Конфликты смешиваются, перетекают один в другой и объединяются самыми изощренными образами.
Например, узловое событие в «Преступлении и наказании» – убийства, совершенные Раскольниковым. И эти убийства связаны с целым перечнем конфликтов. Во-первых, без них невозможна основа сюжетной коллизии романа – борьба убийцы и следователя. И это – классический детективный конфликт, структурная основа текста. Во-вторых, в романе речь идет в основном о людях социально незащищенных, бедствующих, униженных, и комплекс этих состояний – важнейшая предпосылка преступлений Родиона Раскольникова. Его мрачные мысли и фантазии воплощаются в жизнь только после того, как он узнает о том, что его сестре Дуне придется выйти замуж за мерзавца Лужина, чтобы спасти семью от полного безденежья. То есть один из пластов конфликта – социальный. В-третьих, преступлению в тексте отпущено гораздо меньше места, чем наказанию, – за преступлением сразу следуют сомнения, терзания, муки. Здесь речь, разумеется, идет о внутреннем психологическом конфликте.
И конечно, идея «Преступления и наказания» раскрывается через философский и религиозный конфликт. Мысль совершить преступление зарождается в голове Раскольникова благодаря некоей философии, Соня говорит ему: «От Бога вы отошли, и Бог вас поразил, дьяволу предал!».
Попробуйте сформулировать, какой конфликт может стать