Бездарность не требует доказательств, а гениальность недоказуема.
Лучше любовь без славы, чем слава без любви.
Искусство – это придуманная правда.
Когда я слышу слова «проект» и «формат», мне хочется достать мой семизарядный кольт!
Литератор скорее отдаст душу черту, нежели аванс – издателю.
Любовь – это самый мучительный способ быть счастливым.
Дружба не покупается, но она продается.
Правда – продукт скоропортящийся и длительному хранению не подлежит!
Вся жизнь художника есть лишь пища для солитера вдохновения.
Талант ходит с микроскопом, а гений с телескопом.
Судьба – это выбор.
В искусстве всегда должна быть обида! Всегда. Но мелкое, дежурное искусство обижается только на свое время. А большое, настоящее искусство обижается на вечность!
Воздержание – прямой путь к человеконенавистничеству.
Два раза войти в одну и ту же женщину невозможно!
Вино помогает мечтать, но мешает делать мечту былью!
Зависть – геморрой сердца.
Разочарование – родина вдохновения.
С контрактом, как и с женщиной, прежде чем расписаться, надо переспать…
Герой может напиться в стельку лишь на могиле врага.
Мелкий шрифт – орудие мошенников!
Все измены начинаются с клятв в верности.
В мире мало людей, умеющих красиво любить. Но людей, умеющих красиво разлюбить, еще меньше.
История, как убийца, любит возвращаться на место преступления, чтобы посмеяться!
Время – самый медленный и самый разрушительный ураган.
Жизнь – трагедия, сочиненная комедиографом.
Свобода – это путь к рабству.
Банальность – это пульсирующая матка новизны.
Хороший писатель – раб замысла.
Богатство – это узаконенное преступление.
Женское одиночество – это Клондайк для мужчин.
Кровь врага – нектар возмездия!
Мужчина берет, чтобы дать. Женщина дает, чтобы взять…
Обида – двигатель истории.
Деньги – самый лучший заменитель смысла жизни.
Печаль – подруга удовлетворения.
Космополитизм начинается там, где деньги, а патриотизм заканчивается там, где деньги.
Юристы – это люди, которые с помощью закона попирают справедливость.
Молодая жена – это иллюзия бессмертия в постели…
Дурной климат заменяет России конституцию.
Женщина может полюбить до смерти лишь того, кто способен ее убить!
Мозг вмещает ум не чаще, чем объятия – любовь!
Мы всегда влюбляемся в самую лучшую на свете женщину, а бросаем всегда самую худшую. Но речь идет об одной и той же женщине!
Если черт – в деталях, то Бог, конечно, в совпадениях!
Ирония – последнее прибежище неудачника.
Люди верят только в выдуманную правду.
Скорее мартышка станет человеком, нежели талант – гением.
Новое – это всего лишь свежая банальность.
Здоровье почему-то исчезает тогда, когда появляются деньги!
Писатель должен жить так же, как народ, а если он живет лучше, то пишет хуже.
У настоящего зла улыбка стеснительного филантропа.
Приличная женщина предпочтет ночное одиночество утреннему стыду.
Утром все гении!
Путь к забвению вымощен «букерами».
Подобно тому, как человек на девяносто процентов состоит из воды, так искусство на девяносто процентов состоит из той херни, которую выдумывают от безделья критики.
Списывать все мерзости на трудное время – то же самое, что оправдывать твердый шанкр в заднице ранними холодами.
Человек проводит в сортире гораздо больше времени, чем в объятиях страсти, однако мировая поэзия отдана любви, а не унитазам!
К умным мужчинам судьба непременно цепляет глупых баб, подобно тому, как при советской власти к сервелату в нагрузку давали пшенку.
Искусство имеет такое же отношение к жизни, как танец к телу!
Любовница становится натурщицей реже, чем натурщица – любовницей.
Знание вызывает печаль, невежество – смех!
Бойтесь жестоких мечтателей!
Вековое желание России стать Европой – это форма рецидивирующего слабоумия.
Творчество – это одиночество.
Хорошие писатели изучают жизнь, а плохие – самих себя.
Где секс, там комедия, где любовь, там драма, где деньги, там трагедия.
Традиция требует таланта, а для новаторства достаточно нахальства.
Искусство существует именно для того, чтобы наказывать зло, ибо жизнь с этой задачей не справляется.
Жаждут ночных женщин, а любят утренних!
Нельзя любить деньги больше искусства, и то и другое надо любить одинаково!
Ничего не дается нам так дешево и не стоит так дорого, как женщины!
Энергичная вдова важней таланта!
Смерть – это самый важный жизненный опыт, но воспользоваться им, увы, нельзя.
Плохие писатели изучают жизнь, а хорошие – самих себя.
Демократия – это подлость в законе.
Легче найти братьев по разуму в космосе, чем довольную женщину в Париже!
За славу всегда расплачиваются жизнью. Иногда в рассрочку, иногда сразу!
История – это всего лишь слухи, попавшие в учебники.
Здоровье растрачиваем, болезни оплачиваем!
Гениям всегда не хватает таланта!
Художник, сохраняющий верность жене, изменяет искусству!
Свобода – это всего лишь приемлемая степень принуждения! Не более!
Все рано или поздно осознают свою бездарность. Главное не делать из этого поспешные выводы!
Если ты начинаешь ценить свои слова на вес золота, значит, в голове у тебя дефолт.
Искусство по своей природе гораздо ближе к жизни, нежели наука, а уж тем более – политика.
Комментарии
Гипсовый трубач Свободный роман
Замысел «Гипсового трубача» сложился у автора на рубеже 1970–80-х годов и первоначально представлял собой сюжет лирической повести, действие которой разворачивается в пионерском лагере. Затем в течение десятилетия «лагерный» сюжет зрел, видоизменялся, но только в начале нулевых были написаны первые главы. Однако сосредоточился на «Гипсовом трубаче» Ю. Поляков лишь после окончания романа «Грибной царь» (2005). Сложный процесс вызревания, обогащения и трансформации замысла хорошо прослеживается в интервью, которые автор на протяжении двадцати лет давал журналистам различных газет и журналов. Вот фрагменты некоторых из них в хронологическом порядке.
Е. ГРАНДОВА: «И все-таки, несмотря ни на что, ты работаешь?»
– Пишу повесть «Гипсовый трубач». Это о нашем растерянном поколении. Идет работа над инсценировкой «Парижской любви» в Театре имени Гоголя. Намечается кое-что с кино…
(Газета «Неделя», № 26, 1993 г.)
Л. ФОМИНА: «Над чем работаете?»
– …Тружусь над повестью, работу над которой прервал, когда «пошел» «Демгородок». Называется она «Гипсовый трубач», и говорится в ней о нашем поколении – без злобной иронии, без отречения от своих прежних взглядов, без обличительства, а с легкой ностальгией.
(Газета «Московская правда», 3 июля 1993 г.)
Н. КРИВОМАЗОВ: «А как вы думаете, почему социализм оказался таким уязвимым?»
– Это очень трудный и неоднозначный вопрос. Частично я пытался ответить на него в своей повести «Апофегей». Касаюсь его и в той повести, которую сейчас пишу. Называется она «Гипсовый трубач». Это попытка разобраться в судьбе моего поколения, не желавшего мириться с нелепым политическим режимом, а в результате сокрушившего