Повести и рассказы югославских писателей
СОВРЕМЕННЫЙ ЮГОСЛАВСКИЙ РАССКАЗ
Рассказ в литературе народов Югославии имеет богатую традицию и по многим своим особенностям представляет одну из важнейших литературных форм. Если исключить народные сказки, пользующиеся мировой известностью, и говорить лишь о рассказе, то можно с уверенностью утверждать, что югославский рассказ развивался на прочной основе национальных традиций.
Югославский рассказ как самостоятельный художественный жанр зарождается и становится значительным литературным фактором в XIX веке, когда в наших литературах происходит становление реализма. Тематика рассказа в основном определялась анализом социального и политического движения тогдашнего общества, а также острой и беспощадной критикой капиталистических отношений, переживавших в ту пору бурное развитие; по содержанию и языковому материалу рассказ носил на себе печать региональности, арсенал художественных средств находился в тесной связи с произведениями народного творчества, писатели широко использовали элементы народной фантазии и фантастики. По большей части рассказ отличался описательством, в сферу его интересов и наблюдений входила жизнь народа, его обычаи и обряды, его судьба в самом широком смысле. Важной чертой реалистического рассказа во всех национальных литературах была его обращенность к коллективному общественному бытию, к объективной реальности, его идейное и художественное содержание было всецело повернуто к внешнему миру, к социальным и политическим условиям, в которых развивалась и протекала реальная жизнь югославских народов. Рассказ шел за конкретными фактами и событиями, его интересовало движение в общественных отношениях, и в меньшей степени он занимался человеком и его внутренним миром. Внутренний мир человека для многих югославских новеллистов XIX века чаще всего был на втором плане и толковался как прямое следствие экономических и политических факторов. Они были убеждены, что только общественные и экономические отношения и изменения в них обуславливают изменения в сознании людей. Но как бы там ни было, югославский рассказ XIX века применительно к своему времени и уровню развития своих литератур достиг значительных художественных результатов, приблизился к новеллистическим достижениям и литературным устремлениям тогдашней европейской литературы и заложил верный и прочный фундамент дальнейшего развития. Вместе с тем реалистической новелле удалось отразить очень важные социальные черты нашего общества XIX века, а в лучших своих созданиях предвосхитить революционное будущее нашей страны.
Отражением многочисленных исторических перемен во всех областях жизни, которыми отмечено начало XX века как в Европе, так и в нашей стране, явились коренные изменения и в художественном творчестве. Интенсивнее и шире, чем когда-либо в истории нашей литературы, мы приобщились к новым идеям и эстетическим концепциям, захватившим в это время всю Европу. В XIX веке, особенно во второй его половине, на нашу литературу оказала существенное влияние богатейшая художественная практика русского, французского, английского и немецкого реализма. Наиболее заметный след оставили такие писатели, как Гоголь, Тургенев, Чернышевский, Толстой, Достоевский, Бальзак, Стендаль, Золя, Мопассан, Диккенс. Литературные течения XX века не только значительно углубляют это влияние, но и создают атмосферу творческой самостоятельности. Наши писатели постепенно отходят от традиционного реализма и обращаются к новым тенденциям в литературе, главным образом, как мне представляется, к опыту французских литераторов, начало которого положили парнасско-символические манифесты. Отзвуки новых тенденций приходят и из других литератур, в которых в это время также воцаряется преобразовательный дух. Следуя им, писатели стремятся по-новому рассматривать и толковать судьбу и место человека в ходе истории. Таким образом, революционные общественные процессы охватили и литературу, приведя к переоценке былых ценностей.
Начало века в наших литературах было отмечено бурным развитием поэзии, критики и эссе, рассказ на какое-то время был несколько оттеснен. Правда, в это время в расцвете творческих сил еще находились создатели реалистического рассказа, вступившие в литературу во второй половине XIX века. Однако на смену могучему, но уже уходящему поколению писателей классического реализма в обстановке подъема свободолюбивых идей рождается новое поколение новеллистов, которое в художественном отношении идет дальше своих предшественников; их рассказ отвечает требованиям и заказу нового времени. Собственно, речь идет о новом творческом методе: молодые прозаики, как правило, отказываются от объективной повествовательной манеры, отвергают узкорегиональные концепции, в центре их внимания теперь не подаваемая извне объективная реальность; писатель анализирует психологическое состояние человека, которое ставится во главу угла, реконструирует внутренний мир человека и через него приходит к созданию картины реальной действительности — в эпоху реализма мы наблюдали обратное явление.
Первая мировая война дала новое направление литературным течениям начала века. Война перевернула жизнь людей, внесла в нее драматизм, поставила перед человеком, подавленным ужасами мировой бойни, целый ряд животрепещущих проблем — защищаться, искать выход из безвыходных ситуаций, думать о настоящем и осмыслять грядущее. Литература, созданная во время войны, несет на себе сильный ее отпечаток. В эти годы у нас, однако, не появилось сколько-нибудь значительного произведения. Лишь после войны раздвинулись литературные горизонты. Мир стал открытее; живее, чем раньше, между народами шел обмен идеями. В первые послевоенные годы наша литература переживала творческий подъем; больше чем когда-либо был сокращен разрыв между уровнем европейских культур и нашей. Многие югославские писатели после войны вернулись на родину из развитых европейских стран и прежде всего из Франции. У нас появились имена писателей, которые, правда, в полной мере проявят свой новеллистический дар позже, но уже и по первым их книгам стало ясно, что в литературу пришло поколение, которое принесет ей международное признание. Писатели этого поколения отличались широтой размаха, силой прозрения, творческим дерзанием, смелостью мысли, ощущением своей причастности к судьбам всего человечества, новаторством. Это было поколение реформаторов, они вносили новое, высокоинтеллектуальное, изысканное, преобразующее начало и в форму и в содержание повествования. В нашей литературе появляются писатели с ярко выраженным индивидуальным стилем, новеллисты пишут о своем опыте, о своем видении мира, о своих чувствах, мечтах и идеалах, вырабатывают собственные принципы новеллистики. В этом смысле дальше всех пошли Иво Андрич и Мирослав Крлежа. В художественном отношении именно они определили содержание и характер нового рассказа. Они посеяли творческие семена современной новеллистики, которые дали свои всходы в произведениях новых поколений прозаиков между двумя войнами, а также после войны и революции. Конечно, многие писали под их знаком, но эпигонов у них не было, ибо их писательские индивидуальности неповторимы. Творчество Андрича и Крлежи было как бы своеобразным стимулятором, оно показывало, как в себе, опираясь на свой талант, можно и нужно искать истоки подлинного новаторства.
Писатели, пришедшие в литературу с Андричем