Evan Hunter: Me and Hitch. London 1997.
Steven Jacobs: The Wrong House: The Architecture of Alfred Hitchcock. Rotterdam 2007.
Bill Krohn: Hitchcock at Work. London 2000.
Christina Lane / Josephine Botting: «What Did Alma Think?». Continuity, Writing, Editing and Adaptation. In: Mark Osteen (Hrsg.): Hitchcock and Adaptation: Page and Screen. New York 2014.
Shirley MacLaine: Don’t Fall Off the Mountain. New York 1970.
Leonard J. Leff: Hitchcock and Selznick: The Rich and Strange. Collaboration of Alfred Hitchcock and David O. Selznick. NewYork 1987.
Howard Maxford: The A—Z of Hitchcock. The Ultimate Reference Guide. London 2002.
Joseph McBride: Mr. and Mrs. Hitchcock. In: Sight & Sound, Volume 45, No. 4, Autumn 1976, S. 224–225.
Patrick McGilligan: Alfred Hitchcock. A Life in Darkness and Light. New York 2003.
Tania Modleski: The Women Who Knew Too Much. Hitchcock and Feminist Theory. New York 1988.
Tony Lee Moral: The Making of Hitchcock’s Marnie. Lanham, Maryland 2005.
Tony Lee Moral: The Making of Hitchcock’s The Birds. Harpenden, Herts 2013.
Nathalie Morris: The Early Career of Alma Reville. In: Sidney Gottlieb / Richard Allen (Hrsg.): The Hitchcock Annual. Anthology. London 2009, S. 43–64.
Nathalie Morris: Alma Reville. In: Jane Gaines / Radha Vatsal / Monica Dall’Asta (Hrsg.): Women Film Pioneers Project. Columbia University Libraries, New York 2016.
Camille Paglia: The Birds. London 1998.
Gene D. Phillips: Alfred Hitchcock. Boston 1984.
The Picturegoer: Alma in Wonderland. December 1925, S. 48. / Nachdruck in: Sidney Gottlieb / Richard Allen (Hrsg.): The Hitchcock Annual. Anthology. London 2009, S. 68–69.
Murray Pomerance: Marnie. London 2014.
Murray Pomerance: The Man Who Knew Too Much. London 2016.
Stephen Rebello: Alfred Hitchcock and the making of Psycho. London 1998.
Alma Reville: Cutting and Continuity. In: The Motion Picture Studio. London, January 1923, S. 10. / Nachdruck in: Sidney Gottlieb/Richard Allen (Hrsg.): The Hitchcock Annual. Anthology. London 2009, S. 65–67.
William Rothman: Hitchcock – The Murderous Gaze. Cambridge, London 1982.
Tom Ryall: Blackmail. London 1993.
Tom Ryall: Alfred Hitchcock and the British Cinema. London 1986.
Richard Schickel: Cary Grant. A celebration. London 1983.
Will Schmenner / Corinne Granof (Hrsg.): Casting a Shadow. Creating the Alfred Hitchcock Film. Evanston, Illinois 2007.
Neil Sinyard: The Films of Alfred Hitchcock. New York 1986.
Philipp J. Skerry: Psycho in the Shower. The History of Cinema’s Most Famous Scene. New York 2009.
Donald Spoto: Spellbound by Beauty. Alfred Hitchcock and His Leading Ladies. London 2008.
Jack Sullivan: Hitchcock’s Music. New Haven / London 2006.
John Russell Taylor: Hitch. The Life and Times of Alfred Hitchcock. London 1978. / Erweiterte und ergдnzte Ausgabe: London 1996 /2016.
François Truffaut: Le cinéma selon Hitchcock. Paris 1966. / Erweiterte und ergänzte Ausgabe: Hitchcock / Truffaut. Paris 1983.
Bruno Villien: Hitchcock. Paris 1985.
Mark H. Wolff / Tony Nourmand (Hrsg.): Hitchcock Poster Art. London 1999.
Robin Wood: Hitchcock’s Films. London / New York 1977. Erweiterte Fassung: New York 1989.
Благодарности
Эта книга не могла бы появиться без помощи, советов, поддержки с разных сторон, а также без важнейших свидетелей и свидетельниц описываемых событий. Я от всего сердца благодарен как нижеперечисленным, так и тем, кого не могу здесь упомянуть и кто не пожелал быть упомянут.
Моя особенная благодарность – семье Альмы и Альфреда Хичкока, их внучкам Тере Каррубба (Санта-Круз / Сан-Франциско, Калифорния) и Мэри Стоун (Таузенд-Оукс, Калифорния), которые в личных беседах у себя дома охотно и открыто рассказывали о своих бабушке и деде, а также всегда с готовностью отвечали на позже возникавшие вопросы.
Я очень благодарен неутомимо любезным сотрудникам Margaret Herrick Library, Academy of Motion Picture Arts and Sciences в Лос-Анджелесе за допуск к Alfred Hitchcock Papers – архиву, оставшемуся после Альмы и Альфреда Хичкоков, за помощь в работе с документами и предоставление материалов.
Я также хочу поблагодарить редакции различных телевизионных каналов: ARTE (Страсбург), BBC (Лондон), 3sat (Майнц), HBO (Лондон), ORF (Вена), WDR (Кельн), ZDF (Майнц).
Merci beaucoup Полю Лешу (Люксембург) за предоставление различных материалов из личного архива.
Я в очередной раз от всего сердца благодарен редакции научно-популярной литературы мюнхенского издательства Heyne – энтузиастам своего дела, без чьей поддержки и сопровождения эта книга не увидела бы света.
Особая сердечная благодарность – Тане Хандельс за долгосрочную моральную поддержку.
Об авторе
«Тило Видра – выдающийся биографический автор, глубоко знакомый с кинематографической драматургией». Ханс Хельмут Принцлер, режиссер и сценарист Тило Видра – немецкий киновед, автор множества книг по истории кино, включая «Альфред Хичкок» (2010) и «Блондинки Хичкока» (2018), а также «Грейс: Биография» (2012), «Ингрид Бергман. Жизнь» (2017) и бестселлер «Роми и Ален» (2020). На сегодняшний день его книги переведены на семь языков.
Примечания
1
Мовиола – устройство для просмотра и редактирования кинопленки, использовавшееся до появления цифровых монтажных систем.
2
Они были единым целым (англ.)
3
Британия правит миром (англ.).
4
Первой в истории кино «помощницей по сценарию» (англ. continuity girl) была Сара Й. Мейсон в работе над фильмом «Аризона» (режиссер А. Паркер, 1918 г.). Речь идет о девушке, следившей за последовательностью дублей и точностью воспроизведения костюмов, реквизита, декораций и т. д. в каждой сцене; название сохранялось в американской киноиндустрии вплоть до начала 1940-х годов. (Примеч. ред.)
5
Боро – административная единица Лондона.
6
Саспенс (англ. suspense) – тревожное ожидание; в кинематографе – набор художественных приемов, погружающих зрителя в это состояние.
7
Речь идет о члене съемочной группы, который следит за последовательностью дублей и за тем, чтобы во время съемок в каждой сцене сохранялась точность в воспроизведении костюмов, реквизита, декораций и т. д., дабы избежать ошибок, которые нарушат ход повествования. В наши дни эту функцию исполняет скрипт-супервайзер (куратор сценария). (Примеч. ред.)
8
Макгаффин (англ. MacGuffin) – термин, придуманный английским сценаристом А. Макфайлом и утвердившийся благодаря фильму А. Хичкока «Тридцать девять ступеней». (Примеч. ред.)
9
Строка из стихотворения И. Гёте в переводе Ф. Тютчева: «Ты знаешь край, где мирт и лавр растет». (Примеч. ред.)
10
Рир-проекция (от англ. rear projection – проекция сзади) – технология киносъемки, совмещающая съемку актеров и